ХУАН ДЕ ЭРРЕРА

Биография выдающегося архитектора.

(ок. 1530-1597)
Уроженец селения Мобельян провинции Сантандер в Астурии Хуан де Эррера прошел сложный жизненный путь, в котором преобладала не столько творческая, сколько придворная и военная карьера Но Хуан де Эррера сумел подчинить обстоятельства жизни неуемной тяге к знаниям Получив прекрасное гуманитарное и философское образование в Вальядолидском университете, Хуан де Эррера сочетал глубокое увлечение архитектурой с обстоятельными занятиями точными науками особенно математикой
Состоя в личной свите тогда еще инфанта Филиппа, а затем, участвуя в военных экспедициях, он посетил Фландрию, Германию и дважды Италию, где глубоко изучил произведения античности великих зодчих итальянского Возрождения Аналитический, философский характер мышления Хуана де Эрреры, выдающегося теоретика архитектуры, не препятствовал тому, что в своей деятельности он обнаружил себя отличным и опытным практиком, обогатившим искусными изобретениями и новшествами технику строительства Эскориала, названного испанцами восьмым чудом света



16-е столетие в истории Испании - эпоха наивысшего расцвета огромной колониальной империи Победа над турками в битве 1571 года при Лепанто повысила престиж испанско^ флота в глазах Европы Ис"анская армия, которая не столь Давно под командованием герЦога Альбы обагрила кровью Эскориал
земли мятежных Нцдерландов, внушала страх. В портах Нового Света трюмы тяжелых галионов загружались слитками золота и серебра Иностранц отдавали должное строгой выдержке испанских дипломатов и их умени:
хранить государственные тайны. Испанский этикет, язык, мода распрос транились к концу столетия при европейских дворах.
Теперь, когда сохранение мирового господства стало столь актуаль ным для габсбургской державы, сама идея абсолютной власти приобрел;
особое значение. Все, что выдвинула новая эпоха, должно было вопло титься в подчеркнуто монументальных формах, требования величия _ достоинства стали символом времени. Впервые в европейском искусств официально-репрезентативное начало получило такое четкое и всеобъем лющее выражение, впервые художественный образ строился, прежде все го, на эффекте авторитарности.
Вторая половина XVI века стала новым этапом в истории испанской культуры. И образ Эскориала вместил в себя содержание целой историчес кой эпохи.
Сооружение ансамбля, начатое в 1563 году, велось под непрестанные личным наблюдением короля. Ни один чертеж не проходил без его утвер ждения. Все, что касалось Эскориала, решалось этим царственным волокитчиком с исключительной быстротой. Следует отметить (не в пример другим затеям эпохи) прекрасную организацию работ. Были ассигнованы колоссальные средства. Строительство отличалось невиданным размахом. В создании Эскориала участвовала не только вся Испания, различные области которой поставляли мрамор, сосновый лес, кованые решетки, церковную утварь, кресты, светильники, лампы, вышивки и ткани, но и другие страны Европы, а также американские колонии, откуда везли золото и драгоценные породы дерева. В течение двадцати лет шло строительство Эскориала. С выступа в гранитной скале, называемого <Креслом короля>, Филипп II наблюдал, как камень за камнем воздвигалось его любимое детище.
Местоположение Эскориала было выбрано после долгих и тщательных обследований долины Мансанареса специальной комиссией Хосе Сигуэнса писал: <Король искал пейзаж, способствовавший возвышению его души, благоприятствующий его религиозным размышлениям> Селение Эль-Эскориал близ опустевших железных рудников привлекало удачными климатическими условиями - расположением на южных склонах Сьерры, обилием горных источников и великолепным строительным материалом - светло-серым гранитом.
Строительство Эскориала Филипп II поручил Хуану Баутисте де Толедо, своему главному архитектору. Но строительство Эскориала принесло зодчему немало огорчений, вероятно, и ускоривших его смерть в 1567 году.
Постепенно имя Хуана де Толедо отошло на второй план и почти стерлось <з памяти испанцев. Хуан де Эррера, его молодой талантливый помощник, который возглавил строительство в 1567 году, и стал общепризнанным создателем Эскориала.
Хуан де Эррера не только существенно изменил первоначальный замысел Хуана дс Толедо, но и подчинил все сооружение единой во всех деталях новой образной системе. План Эскориала - прямоугольник с четь_рьмя башнями (высота 56 метров) по углам - обнаруживает близость к планам старых испанских алькасаров. Такие дворцы-крепости, воздвигаемые в древних городах Испании, составляют наследие национальной архитектуры, восходящее к далеким истокам.
Предложенный Хуану де Эррере план ансамбля с ее точными параметрами представлял собой как бы те исходные данные, с помощью которых он должен решить сложнейшую архитектурную задачу. И зодчий решил ее блестяще.
Следуя стремлениям короля к простоте, строгости и авторитарности Хуан де Эррера увеличил все здание, удвоив число этажей, и объединил четыре фасада на одном уровне общим карнизом. Он достиг редкой соразмерности четкого силуэта и объемно-пространственной композиции всего комплекса. Так, Хуан де Эррера очень верно нашел пропорциональное соотношение между куполом собора, угловыми башнями и горизонталями сильно протяженных фасадов. Решение этих колоссальных пятиэтажных фасадов - одно из самых смелых новшеств испанского зодчего. Выразительность фасадов строится на подчеркнутом лаконизме гладкой, словно уходящей в бесконечность плоскости стены. Часто расположенные окна и горизонтальные тяги здесь - не украшения, а необходимые элементы композиции, подчиненные общему широкому движению, его единому, мерно повторяющемуся ритму
Многочисленные постройки Эскориала, выдержанные Хуаном де Эррерой в одном монументальном стиле, включены в четкую геометрическую систему архитектурного комплекса. Дух ясной математической логики пронизывает образ Эскориала, определяет язык его пропорций, ритмический строй детали и формы, сведенные к простым геометрическим телам - кубу и шару. Нельзя не восхищаться мастерством архитектора, так глубоко почувствовавшего идеалы своего времени, а также своеобразием его личности, примечательной во всех отношениях.
Самый обширный и архитектурно безупречный внутренний двор Эскориала - созданный Хуаном де Эррерой, так называемый Двор евангепистов, примыкающий к собору с его южной стороны, а на востоке - к Монастырю. В плане он образует квадрат со стороной сорок пять метров. Двор окружает двухъярусная крытая галерея, обрамленная в нижнем ярусе "олуколоннами дорического, а в верхнем ярусе - ионийского ордера.
Двор евангелистов был самым крупным красивым монастырским па-1 тио, включенным в композицию Эскориала Его название произошло от так называемого Колодца евангелистов, воздвигнутого Хуаном де Эррерой в 1586 году в центре двора в виде небольшого храмика Возможно, зодчий вдохновлялся Браманте, хотя и переосмыслил итальянский прообраз глубоко по-своему Это увенчанное куполом и световым фонарем сооружение украшено балюстрадой и в нишах - статуями евангелистов работы Хуана Монегро Храм обладает сложным и прихотливым очертанием, как бы предвосхищая динамичные композиции барокко Однако и здесь Хуан де Эррера сохраняет единство стиля, умело связывая постройки со всем ансамблем
Принцип движения составляет основную концепцию пространства в| эскориальском комплексе Помещения строятся по центральным осям, связь между ними осуществляется путем длинных непрерывных переха дов - клаустро Ритм архитектурной композиции идет в горизонтальной направлении Система пространства Эскориала, его протяженность объяс няют вытянутые формы залов и покоев, в чем-то схожих с теми же об- ходными галереями и освещенными, подобно аркадам, с правой либо с левой стороны часто расположенными окнами
В непрестанном продвижении есть оттенок иллюзорной активности Это - одна из главных особенностей архитектурного образа Эскориала
Западный, входной фасад ансамбля - одно из лучших созданий Хуана де Эрреры На плоском фасаде расположены три входа - главный, в центре, идет в собор, боковые - в коллегию и монастырь Главный портал - это увенчанный фронтоном двухъярусный фасад иезуитской церкви, исходным образцом для которой служила знаменитая Иль Джезу Исконно испанский контраст декоративного, пластически богатого пятна и гладкой стены переосмыслен Хуаном де Эррерой, его портал не приставлен, а слит с ней, включен в ее иррациональную динамику Выразительно в данном случае выглядят излюбленные зодчим колонны, массивные тела которых словно не в силах оторваться от стен, обрести завершенную пластику своих форм Три портала - боковые меньшей величины и более скромные, как и все здание, объединены общим замыслом
Стоит вспомнить, что Эскориал был не просто монастырем и королевской резиденцией, усыпальницей монархов и теологическим училищем По замыслу Филиппа II Эскориал превратился в цитадель католической религии В эпоху контрреформации главный алтарь Эскориала, олицетворявший священное таинство, приобрел подчеркнуто мистический смысл
Стиль Хуана де Эрреры, названный <безорнаментальный>, не препятствовал украшению стен и сводов Эскориала монументальными росписями Их создавала большая группа приезжих иностранных мастеров
Огромные массы здания с его великими объемами, как и вся его простая и безупречно правильная композиция, производят сильное впечатление Современниками строительства Эскориала, для которых архитектура Древнего Рима служила высшим воплощением концепции величественного, испанский памятник признавался сооружением, равноценным памятникам античности
Эскориал стал памятником и великому испанскому архитектору Хуану Дв Эррере, скончавшемуся в 1597 году

<<< Предыдущая страница   ***   Следующая страница >>>