ФРАНСУА МАНСАР

Биография выдающегося архитектора.

(1598-1666)
В первой половине и середине 17-го столетия Франция переживает своего рода <возрождение Возрождения> Наиболее яркой личностью того периода является, без сомнения, Франсуа Мансар
Мансар не только оставил образцы зодчества, ставшие очень скоро объектом поклонения и паломничества архитекторов Он еще закрепил в этом искусстве тот тонус художественного мышления, который идет от мастеров Возрождения Сочетание отточенного вкуса и рационалистического метода с творческой вольностью с непринужденной игрой и раскованной легкостью станет затем отличительной особенностью архитектурного классицизма XVIII века
Франсуа Мансар родился в январе 1598 года в Париже Его дед был каменщиком, а отец - плотником Он умер, когда Франсуа было лишь двенадцать лет В своем творческом развитии Мансар испытал некоторое влияние архитектора Саломона де Броса, с которым судьбе было угодно его свести
Основными заказчиками Мансара были поначалу достаточно обеспеченные люди из окружения короля Молодой архитектор не только создавал проекты построек или их перестройки, но и следил за ходом строительных работ Современники передавали слова Мансара об одном из его первых заказчиков - <у него денег больше, чем у турецкого султана>
Карьеру архитектора Мансар начал в 1623 году Он начинал с произведений <нестрогих>, прихотливых и не особенно самостоятельных, таких как его первая работа - фасад церкви ордена фельянов в Париже Другая его ранняя работа, дворец в Баллеруа в департаменте Кальвадос, начата в 1626 году
Однако мастер постепенно движется к ясности компоновки, прозрачности концепции, строгости пластики и деталировки
Собор Дома инвалидов Париж 1680-1706 IT
Мансар достигает творческой зрелости в тридцатые годы Несмотря на свои сравнительно небольшие размеры, парижская церковь ордена визитанди нок (1633) представляет собой заметную веху в процессе обретения зрелости Самая впечатляющая черта в ней - это оголенность стенных поверхностей, не скрытых убранством и расчлененных крайне скупо Применяя драматичные, до гротеска заостренные отдельные приемы, зодчий вводит их в уравновешенный, кристаллически ясный контекст Здесь нет <знаковых> признаков классики (вроде портиков), но объемная композиция в целом чрезвычайно рациональна, уравновешена и строга
Однако не церковные постройки Мансара сыграли по разным причинам роль ключевых памятников эпохи и национальной школы Его твор^ский потенциал получил наиболее яркое воплощение в иных произведениях
В дворцовом комплексе Блуа Мансар построил в 1635-1638 годах кор"Ус для герцога Орлеанского - брата короля Людовика XIII Это здание
представляет собой лишь одну сторону блока-каре, который был задуман зодчим Увы, по причинам, от него не зависящим, масштабный проект, оказался выполненным лишь частично Но и в таком варианте архитек-и турный образ оказался достаточно цельным |
Тот или иной ордер одного фасада строго соответствует по уровню! тому же ордеру противоположного фасада До Мансара даже столь значительный мастер, как С де Брос, допускает разницу в уровне этажей раз-1 ных фасадов дворца и применяет разные ордера на одном и том же этаже разных фасадов
Выравнивание системы ордеров по горизонтальным уровням, проходящим через весь объем здания, свидетельствует не только о продол-_ жающемся упорядочивании архитектурного мышления вообще, но и < специфике таланта мастера Зодчий определенно мыслит свое здание как строго целостный архитектурный объем, обладающий единой внутренней структурой, зримо запечатленной в членениях фасадов Таким обра зом, в пределах архитектуры, которая никак не может считаться клаї сицистической, вызревает определенный принцип мышления, которьз можно назвать рационалистической образностью, выраженной через а) хитектонику
В Орлеанском корпусе замка Блуа присутствует еще один признак пр_ ближения качественно новой стадии развития французской архитектур! Известно, какую роль в этом развитии играет переход от острых <готи ческих> кровель к единой горизонтальной линии крыши Именно в Блз Мансар радикально отказывается от традиционной кровли, многочас' ной и заостренной, и делает одну общую кровлю для всего здания, устра няя тем самым зубчатость силуэта Архитектор прибегает к мансардное перекрытию Оно так и было названо в честь Мансара, хотя сейчас уст. новлено, что автор здания в Блуа не был изобретателем этого типа крь щи, а был одним из первых, кто обратился к нему после Пьера Леско Не говоря о том, что с практической точки зрения мансарда превосходит и островерхую крышу и плоскую <итальянскую> крышу, она еще вводит в облик здания дополнительное горизонтальное членение Помимо конька крыши роль такого членения исполняет и перелом крыши В таком разрешении разных задач - практических и художественных - посредством одного приема тоже чувствуется отточенно изобретательный рационализм мышления
Безусловно, в стилевом и образно-художественном отношениях ни одно произведение Мансара ни в коем случае не исчерпывается тенденциями, направленными в сторону классических ценностей Структура его образов сложна Он соединяет с рациональной архитектоникой и уравновешенной целостностью своих решений еще и такие качества, которые
нельзя не признать иррациональными, антиклассическими Великолепная лестница Блуа перекрыта парящим двойным сводом, и там использован таинственный, <магический> эффект скрытого освещения
В тот же период Мансар строит в Париже отель для Филиппа Лаврильеоа королевского чиновника Архитектор постоянно стремится раскрыть лестницу в свободное пространство В этом отеле им была создана открыгая лестничная клетка Идея прикрепить пролеты лестницы к стенам высокого и ничем внутри не расчлененного помещения осуществилась также в замке Баллеруа
Мансар подытожил и полностью воплотил принципы своего зрелого искусства во дворце Мезон (1642-1651) Его начали называть Мезон Даффит в XIX веке, по имени нового владельца
Целостный архитектурный объем, организованный вокруг стержневого центрального павильона, представляет собой продолжение одной из основных типологических идей мастера, намеченных, например, уже в приписываемом Мансару замке Баллеруа
Зодчий превратил дворец Мезон в центр обширного ансамбля Дворец буквально царил над окружающей равниной, свободной от застройки
Что касается архитектуры дворца Мезон, то бросается в глаза строгая регулярность в решении архитектурных задач Не менее важно и то, что архитектурный образ проникнут своего рода дружелюбием и открытостью - при всей своей монументальной силе Даже ров, окружающий Мезон-Лаффит с трех сторон, не мешает этому Он никогда не заполнялся и не мог заполняться водой, потому что в него выходят окна цокольного этажа и ров, таким образом, переосмыслен как элемент террасирования почвы
Оформление порталов, входных вестибюлей и лестниц и выражает главным образом <радушие> этой архитектуры, ее готовность принять человека, входящего в здание Одним из достижений Мансара была разработка нового типа лестницы Свободная от внутренних перегородок лестничная клетка позволяет без помех осветить ступени ровным и ярким светом из окон всех этажей
Отсюда и выведена структура лестницы дворца Мезон Ее пролеты поднимаются вверх вдоль стен высокой, просторной и светлой лестничной клетки Пролеты ничем не поддерживаются с правой стороны и ограждены здесь только сквозной балюстрадой сложного рисунка Они щедро освещены как из окон, так и из верхнего фонаря
Искусство Мансара основывается на изощренном интеллектуализме и На глубоком внимании к человеческому восприятию, к самочувствию человека перед лицом архитектуры Основываясь на таких принципах, зод^й мог сколько угодно прибегать к любым криволинейным поверхностя^, иррациональным световым эффектам Пока они служат главной за даче, подчиняются главным принципам, они остаются, так сказать, час тными порождениями барокко, состоящими на службе классического под хода к творчеству
Мансар не стесняется использовать изогнутые сквозные колоннадь во дворе замка Блуа или те вогнутые участки стен, которые, казалось бы неожиданно и без видимых причин появляются на боковых сторонах одноэтажных <террас> дворца Мезон Архитектор как бы играет с формами, но эта игра зиждется на сознании незыблемой структурной четкости и связности архитектурного тела в целом Уверенность в этих принципа^ архитектуры и помогает мастеру, вероятно, избегать педантизма и догма тизма Он не боится деформировать отдельные части целого, и это позво ляет еще острее ощутить общую ясность и стройность образа |
Искусство Мансара, с его развитыми структурно-пластическими ка1 чествами, его образной содержательностью, оказалось в свое время явлением несколько обособленным Прямого и непосредственного продолжения оно не имело, но принципы и основы его художественного мышления сыграли во многом основополагающую роль для мастеров, работавших в иных стилевых ключах и обладавших иными индивидyaльным^ особенностями
Благодаря своим успехам Мансар нажил себе немало завистников м врагов Они обвиняли проекты архитектора в чрезмерной экстравагантноста и недобросовестности В 1651 году появился злобный памфлет <Мансар> Говорили, что его написали враги премьер-министра кардинала Мазарини, для которого Мансар также работал Но нападки не повлияли на творческую активность зодчего
В 1661 году на французский трон взошел новый король Людовик XIV, В 1664 году Людовик решает перестроить Лувр Министр и суперинтендант строительства Жан-Баптист Кольбер поручает разработать Мансар_ проект перестройки восточного крыла Архитектор много работает над проектом, однако в итоге тот не был утвержден
В 1665 году Кольбер дает Мансару новое поручение перестроить фамильную часовню Бурбонов в базилике в Сен-Дени Но и здесь Мансард не удалось осуществить свои планы Работы завершал его родственник внучатый племянник Жюль Ардуэн-Мансар
Искусство Мансара представляет собой глубоко индивидуальный вариант творчества, не укладывающийся в рамки стилей и эпох и соединяющий их в себе свободно и расчетливо, остроумно и логично Эти качества воплотились помимо построек в архитектурной графике мастера, прежде всего в его поздних проектах, сделанных незадолго до смерти - Национальной библиотеке в Париже и Национальном музее в Стокгольме
Франсуа Мансар скончался в сентябре 1666 года

<<< Предыдущая страница   ***   Следующая страница >>>